成为江河，成为浩汉，成为韩寒

    很多人在《后会无期》里看到了自己，当然，也看到了韩寒。

    影片中的江河、浩汉、阿吕、胡生，甚至贾樟柯饰演的三叔，未尝不是韩寒在影片中所着力呈现的不同侧面的自我书写，而影片借助于有特色的韩寒式文风所表达的个性化台词，又让这些角色以一种另类、但又始终警醒于整个世界的姿态所存在着，从而展现出一种异质的风格。

    之所以称其为异质，是因为这部名义上看起来诗路片的电影作品，在影像的处理方式上，显得松散、随意。但细思之下，却发现韩寒式的公路片，表达的正是青年人的在路上的巧合，将这些巧合全都拼凑在一起，完成的是韩寒对于自我人生初步感知的一种总结。所以，即便在段落化的叙事中，这些故事显得没有连续性，但却完美的达到了导演韩寒的设想和表达。

    正如很多评论所说的那样，韩寒将影片中主人公江河和浩汉在路上遇到的角色，都赋予了不同的地位，串联了主人公整个心路的成长过程。冯绍峰饰演的浩汉面临的是一个自我不断被否定的过程，影片最开始，他被塑造的自我、自负、自信、自知，但伴随着他对深爱自己周沫的主动放弃，对胡生的遗失，对刘莺莺希望的破灭，再到阿吕带来的绝望等等，整个影片的过程，是将浩汉这个角色不断的撕裂，将他内心的创伤、痛苦、身体上伪装的坚强，一股脑的抛给观众，迫使观众不断的在这种身份的断裂中，寻找空隙去缝合自身的生活想象。显然，对于受用于这类影片的观众来说，他们会很好的完成导演所创造出的这些选择题，完成属于观众自己的观影想象。

    韩寒借用的是颇具流行性的社会文化，将现实的不安与理想的猛烈，不断的、挤压，直至精准又干脆的将青年人生活中无奈和痛苦都抛了出来。在叙事上，韩寒讨巧的用台词与影像画面背道而驰的手法，不仅仅增强了冲突感，同时还营造出了不少的喜感，于是对导演来说，他也乐此不疲的使用了这样的手法。不谈这种叙事技巧是否高级，仅仅就影片本身来说，导演借此不断的强调着影片的核心内容，即生活永远不是你所想、所说的那个样子。

    而对于这个主题，陈柏霖饰演的江河，则是个更好的承载者。他以一个木讷的老师的身份出现，但在旅途中却不断的转型成为一个布道者的身份。絮叨的话语中，不仅仅是韩寒想和世界谈一谈的初衷，还有将这个世界冷静、凄凉的旁观、剖析的。在故事的进行过程之中，他原本都是被动的参与宅但最终又往往成为其中的主角。融合上他古怪的个性，奇特的癖好，这个宅男式的人物，似乎像极了早期处于保护伞下那个犀利、古怪的韩寒自己。

    作为公路类型片，旅途和成长是个中核心。旅途跨越了多种景观和地理，韩寒没有选择那些美妙、让人过目难忘的景致，而是在普通的风景中完成了关于青年人故事的讲述，在这些段落式故事的共同作用之下，冯绍峰饰演的浩汉意识到了，江河也理会了。正如少年派里说的那样，人生就是不断放下的过程。所以，爱情、友情、阿拉斯加，都成为了浩汉人生背后的图案。而对于江河来说，那本著作，就是他过去的祭奠，也是他人生的总结。从此之后，就再无什么理想和抱负，只有生活和当下。

    所以，影片那个臆想式的结局，对我来说是无足轻重的。韩寒的第一部作品，了不同的自己，讲起来自然顺顺当当而又深有他自己的风格。但本可以更深厚的叙事选择，却最终做了妥协，似乎是让人觉得失望的地方。不断蹦出的金句，似乎也有刻意和过多之嫌。但整体而言，在这个普通的青年失语的时代，《后会无期》却也是和我们一起与这个社会谈了谈。
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